三、丰富的平静——《蓝风筝》的诉说
人值中年，因处中道，向后看，有阅历，向前看，有准备，于是便特别地关注“因果”。因缘和果报谓之因果，其概念生于佛教，在事实面前晰化为理性，在生成之中又融为感性。理性很简单，就是“认”，感性则复杂的太多，但往往在艺术作品中变成具体。
前几日，看了部片子：《蓝风筝》，不算新，1993年拍的，田壮壮导的，在中国大陆属禁片，在域外却戴过一连串的荣誉，这也是此类片子的因果。《蓝风筝》曾获日本第6届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖。但由于当时中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚也非常严厉，田壮壮更因此片遭到8年的封禁。艺术家最可贵的品质就是诚实，其品质愈纯，代价亦愈大，这亦符合因果之理。
《蓝风筝》的叙述方式非常内敛，是一种惜墨如金般的平静诉说，横跨“整风”、“大跃进”、“文革”19年悲剧历史的陈述者竟是一个孩童。正因为如此，作品慑人的张力在观后才慢慢地释放出来，在历史的回顾中，在细节的咀嚼与品味中，小至个人，大至民族的因果观照竟令人纠结的无法释怀。正像此片编剧所言：“《蓝风筝》这样的电影，我们一辈子也做不了一两部，因为它太伤神了。”
